Una grande influenza sull'evidente passo in avanti della (sua) ricerca tra queste due mostre l'esercitano senza ogni dubbio i numerosi viaggi di studio all'estero, soprattutto in Italia e Grecia, che qui si ritrovano sia nelle tematiche che nei titoli delle opere esposte. Nel periodo successivo si aggiunge un nuovo elemento, con il quale Dydek conduce una "battaglia", di volta in volta ne esce vincitore, altre volte il risultato è incerto, o ancora, e bisogna ammetterlo, qualche volta perde ai punti. Questo elemento è la· materia. Nello studio di Dydek, a Mala Strana, in un succedersi difficilmente articolabile si incontrano diversi tipi di vernici e smalti, cere colorate, terre, soprattutto da ceramica, legni per le “encaustiche", campioni e prove per grandi opere tessili con un nuovo metodo chiamato "art protis", vetri dipinti o lavorati con acidi, sabbia, materiali per intonaci e stucchi, ed ancora una lunga serie di altri materiali, che normalmente vengono raggruppati con la definizione di mixed media. A questo periodo di lotta e di ricerca nel campo dei materiali e di approccio, qualche volta calcolato, altre tumultuoso, col grande mondo della cosiddetta arte astratta, appartiene la storica mostra di Dydek allestita nella galleria "Spala" sul finire del 1962. Questa mostra è “storica", perché la vernice si è tenuta senza quadri, sul marciapiede davanti alla galleria; le sale di esposizione erano state chiuse dalla polizia. Il perché ciò fosse successo, un intervento mai avvenuto nel mondo dell'arte, lo potremmo con semplificazione imputare ad "un intervento voluto dall'alto". Ma proviamo a trovare una ragione più profonda, e per fare questo dobbiamo chiarire l'atmosfera che si viveva intorno all’anno1962. Dydek certamente non era l'unico che deviava dagli indirizzi ufficiali, che dovevano essere vincolanti per qualsiasi attività nel campo dell'arte. Dydek ed i suoi consimili erano continuamente oggetto di critiche da parte di coloro che in gran parte scrivevano secondo i suddetti indirizzi. (F.Pecas in Rudé Pravo, O.Mrkvicka in Literarni Noviny, _P.Sovak in Vecerni Praha e altri), e solo alcuni coraggiosi hanno osato scrivere testi obiettivi (ad esempio L.Vachtova in Tvar), o addirittura di plauso (L.Brozkova in Lidova Demokracie). Tra questi ultimi bisogna iscrivere anche coloro che scrivevano le presentazioni direttamente nei cataloghi delle mostre. Il catalogo della mostra di Dydek era stato per sicurezza sequestrato e doveva essere distrutto. La situazione era quindi per molti versi tesa. Per gli alti ”papaveri” che si sono autoproclamati guardie dell’arte era chiaro che i commissari lasciati soli non sarebbero riusciti a tenere l'arte stessa in nessun tipo di recinto, alcuni di essi addirittura facevano autocritica della propria attività di controllo e di come l'arte, a causa della loro insufficiente attenzione, stesse degenerando. Ed improvvisamente gli si era offerta un'occasione di come riparare, vale a dire la mostra di uno dei contestatori, che “pare” propagare l'arte astratta. So, che Dydek non ama molto questa definizione, ma allora sotto l'emblema di arte astratta si passava tutto ciò che deviava dal realismo ufficiale e perciò veniva considerato decadente, se non ostile e quindi pericoloso. Questo era un motivo sufficiente per far chiudere la mostra con un intervento della polizia all'ultimo istante prima della sua inaugurazione. Alcuni dell'Associazione degli Scrittori, condotti dal giornalista Ludvik Vesely, avevano chiesto di tenere una discussione sull'increscioso episodio, ma anche loro sono stati respinti fuori sul marciapiede con la motivazione che la chiusura sia dovuta espressamente alla volontà del Sindacato degli artisti. L'esibizione è stata riaperta alcune settimane più tardi, ma i titoli delle opere han dovuto essere cambiati ed alcuni quadri sono stati del tutto rimossi. La mostra comprendeva in tutto cinquanta dipinti e quaranta disegni e fogli grafici. Dopo la riapertura la mostra ha avuto un invidiabile numero di visitatori e dalle pagine fittamente riempite del giornale dei visitatori mi sono trascritto un commento, che caratterizza la rabbia impotente e nel quale non manca neanche il sapore di delazione di quell'epoca Cito, senza aggiungere altro: "Il carattere formale della mostra è stato in maniera convincente descritto nel numero di oggi di Rude Pravo. E sicuramente seguiranno altre critiche di questo tipo. Per quanto riguarda l'osservazione sul “dogmatismo”, suggerirei all'autore di leggere con attenzione il discorso del segretario del Comitato centrale del partito comunista sovietico compagno Iljacev nell’incontro con gli artisti a Mosca. E penso, che non farebbe male (a ragionarvi sopra) neanche l'autore dei quadri che purtroppo oggi vedo alla galleria Spala. K.Aksamit, redattore, Praga." Il contenuto della personale era caratterizzato dalla già citata battaglia con il materiale, che qui abbonda. Dydek, quasi come se sentisse che è la sua ultima esibizione nella terra natia, vi ha raggruppato un numero troppo rilevante di mezzi espressivi, dei quali alcuni erano ancora alla fase sperimentativa e conferivano in qualche maniera a diluire la mostra. Ho in mente in particolare i panelli qui per la prima volta esposti (e probabilmente per l'ultima) trattati quasi in fretta con smalti e vernici colorate. Dall'altra parte apprezzo molto gli intonaci di colore, dove si evidenzia in maniera dominante la sensibilità di Dydek per la linea ed il colore, le sue anni espressive più forti e che lo accompagneranno verso il periodo della maturità. Ma non anticipiamo.